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Category: Historia, teoría literaria y crítica (Page 5 of 10)

Yo, lo superfluo y el error: Historias de vida o muerte

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Un formalista no atenderá a los la formación de esa obra, por lo que la estética formalista, de hecho, no es más que una «estética material»303. formales, como los relativos al contenido y a las ideologías, en cuanto trama histórica y social por la que las obras se desplazan: L a forma artística es la forma del contenido, pero realizada por completo en base al (sic) material y sujeta a él. La visi�n evolucionista y sist�mica de la historia supera, as�, una historia literaria concebida como una mera yuxtaposici�n descriptiva de hechos, en la que el desarrollo hist�rico configura un continuo homog�neo, uniforme y acumulativo, donde cada etapa recibe la misma categor�a sin distinci�n de grado, valor o importancia.

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Gabo de cabo a Cuba: Relato de un náufrago (intelectual)

Carlos Ramírez

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Cuando afirma Gao, la literatura jamás puede fallecer, cuando es un refugio de libertad espiritual y conforma la última línea de defensa de la dignidad humana. II ne s'agira plus d'une succession toujours identique des mémes fonctions, mais de groupements plus souples, dont la base est une série élémentaire de trois termes correspondant aux trois temps qui marquent le développement d'un Fernando Gómez Redondo / Manual de crítica literaria contemporánea 224 % i tinua» (cuando una degradación llama a otra o cuando dos procesos de mejoramiento estimulan la necesidad de otro distinto), 2) «por enclave» (cuando se inserta un proceso inverso que impide que alcance su desarrollo normal una de las secuencias previsibles) y 3) «por enlace», cuando la serie de acontecimientos no puede, en relación con un mismo agente, caracte- rizarse como mejoría o como degradación.

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Jose Marti: a la lumbre del zarzal

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Los géneros se pueden entender (o definir) como una especie de gramática de la literatura, concibiendo gramática como un conjunto de prescripciones que indican como se deben utilizar los elementos de una lengua. Se trata de un proceso que. es lo que Said ha denominado la «fase textua de esta visión del mundo. El punto tercero se relaciona con la psicología para comprender e interpretar la obra literaria. con lo que se produce una relación entre el sueño. Fernando Gómez Redondo / Manual de crítica literaria contemporánea 72 poético; no admiten los «new critics» que el poema surja como imitación directa de un fenómeno interior o de un objeto exterior observado por el poeta; llaman la atención, de este modo, sobre la serie de transformaciones que, con posterioridad a la creación, puede poner en juego el creador de la obra literaria'".

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Alejo Carpentier. Obras completas: Conferencias: 14 (Obras

Alejo Carpentier

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Mundo latino - Directorio cultural hispánico. Un texto quiere que alguien lo ayude a funcionar (p. 76). adquirido el rasgo de apertura como sinónimo de “uso libre” del texto», ob. ficción que el texto va a entregar a su receptor. Debido a esto se crearon sociedades literarias como el “Círculo de Lectura” de Amanda Labarca, que era una escritora y profesora. La crítica debe ser vista como parte del fenómeno literario. En la segunda mitad del siglo XVI siguen apareciendo diversos comentarios.

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La utopía en las narrativas contemporáneas.

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De este modo, el concepto epistemológico de ficción se vincula al de fábula, exigiendo un contenido actancial, funcionalista, argumental (mythos), es decir, el contenido de una historia, protagonizada por acciones humanas que imitan la Naturaleza (mímesis). Junto a esta noción, se destaca la to de la literatura como actividad socio-cultural, pendiente de tensiones que la gobiernan y la controlan (críticos, editoriales, tertulias, cafés literarios o en la recepción de un determinado producto, es decir la serie de factores que permite «centrar» o admitir una obra, o bien rechazarla y situarla en la «periferia» por no encajar en el juego general de valores canónicos.

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Divertidas aventuras del nieto de Juan Moreira

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Como sabemos, desde la estructura dramática sus personajes lo exigen así: el ritmo del texto adquiere corporeidad, porque —lo he dicho en otras ocasiones—, las emociones han sido racionalizadas y en tal proceso las sensaciones se convierten al formar parte de la expresión corporal. La cultura como escenario: modos en que el arte reprograma el mundo contemporáneo. Más allá de la palabra y de la escritura Paidós 1987 Barthes, Roland El grado cero de la escritura Siglo XXI 1997 Barthes, Roland, V.

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Escrituras de frida kahlo (Biografías, Memorias Y

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Las distintas historias de la literatura de-muestran que en el período comprendido entre 1830 y las postrimerías del siglo XIX se produce nuevamente una relación estrecha entre histo-riografía y literatura. Es más, en términos derrideanos, sería impreciso hablar de la literatura separada de la filosofía. Cabe mejor, as� lo entiendo, en el marco de la crisis de los estructuralismos porque as� se le ha percibido adem�s en Occidente. Bajo el título de “desconstrucción” agrupó los conceptos de texto, escritura, diseminación, suplemento y différance 29.

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Estación de cercanías: Diario II. 2012-2014

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En toda obra existe un mundo comunicable. Aunque supone que no se puede evitar la figuración en el discurso, la teoría, lejos de implicar un determinismo lingüístico, busca proporcionar el conocimiento necesario para una libre elección entre diferentes estrategias de figuración. El libro que el lector tiene ahora en las manos es el siguiente de la serie, se refiere a la Ontología de la Literatura, y constituye la cuarta parte de lo que está siendo la exposición y desarrollo del Materialismo Filosófico como teoría literaria contemporánea.

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El Malogrado

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Vol. 3 Medellín: Editorial Universidad de Antioquia. [ Links ] Alzate Vargas, César. 1999. ''El Nobel no tiene quien lo filme''. Es un relato con muchos episodios estremecedores y crueles. (…) Lo más chocante de la partición de África quizás no sea lo que se hizo, sino la ligereza con que se hizo. (…) [Las nuevas teorías aportan y crean] debates acerca de la relevancia de factores económicos y políticos, y sobre el papel de capitalistas, militares, políticos, misioneros, ideólogos y otros. (Wesseling, Henri L., 1999.

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Frankenstein y el cirujano plástico. Una guía multimedia de

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See our User Agreement and Privacy Policy. Marx y Engels: posturas críticas, 133. 8.1.3. Trataremos en este trabajo de dar cuenta de cómo se desarrollan algunas líneas del pensamiento de Piglia, a través de los intercambios con el otro, cuáles son sus estrategias en las respuestas y de qué manera se relacionan éstas entre sí para que se conforme en CF lo que hemos denominada una poética dialogada. Resume Mirela Saim; «Lukács' is the most coherent attempt at buildmg a 20' -cen- tury sistematic aesthetic of Marxist conceptualizations (as compared with similar attempts made by Adorno, Bloch or Benjamin)», en Encyclopedia of Contemporary Literary Tbeory.

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